“周先生，不知道你了不了解，罗先生的收藏当中，有一套《黄山游》？”
“是张大千的作品吧？”周至说道：“张大千在一九二八年，一九三一年，一九三七年，三次游览黄山，选择十二处名胜绘制成了图画，册页幅面不大，每页只有十五乘三十七厘米。”
“不过三次黄山之行对于张大千的艺术创作影响很大，尤其是山水，所以这套册页非常具有研究价值。”
“当时罗先生从嘉德购入这套册页的时候，大家都是这样认为的，这也是我们当时给罗先生的建议。”茅筠松说道：“然而现在有了一个新的说法，有台岛研究者认为这些画册是大千先生的草稿而非精心创作，加上幅面太小，因此不应该成为大千先生画风成熟时期的代表作品。”
“可我对大千先生的研究也不够深。”周至微微皱起了眉头：“你们都分辨不出来，那我可能也做不了什么啊？”
“周先生在和徐先生修复三星前会长作品的时候，对书画用纸的精到鉴识，令人叹为观止。”茅筠松说道：“后来我们研究过周先生替故宫，尤其是替蜀大博物馆修复书画的时候，对修复用纸也非常的严格，是吧？”
“现在还要加上用绢了。”林婉秋在一边笑着补充，很显然，这些情报多半都是她提供给茅筠松的。
“家里有位长辈是扬派修复专家，从小在这方面倒算是耳濡目染。”周至只好承认：“后来在首都也接受过几位大擘的教诲，算是有一些心得。”
茅筠松顿时松了一口气：“因此我们想请周先生对《黄山游》册页所用的纸张进行一次鉴定。”
“大千先生对书画用纸非常讲究。”周至说道：“还曾经因为嫌弃各种纸张都不合用，特意在蜀中夹江研发竹纸，当地现在都还保留有制作工艺，纸厂称其为‘大千纸’，每年要被嘉州画派定走许多。”
内容未完，下一页继续阅读