拿过桌上的A4纸和铅笔，戚哑迟疑了一下，强制自己集中精神思考后，握着铅笔在纸上画下很多扇重叠的门，无数的门组成一个回字。
很多游戏或影视作品时常会使用无尽的长廊，楼梯，门中门的元素来体现盗梦空间的层叠感，它们都有一个最重要的相同之处——像莫比乌斯环一样，扭曲空间首尾相连，将人困在永远也走不出去的一段阈限空间内。
阈限空间是人类生存和活动的边界地带，因此往往具有强烈的怀念和不安感，会觉得是“似曾相识的地方”，场景空旷又被人类遗弃，是梦核艺术中重要的构成部分。
“第二个问题，你分得清梦境和现实吗？”
她转了一圈笔，随手画了几只长翅膀和人腿的鱼，漂浮在泳池里的黄色笑脸，长出花草枝芽的电视机丛。
与现实相比，梦境往往是混乱无序的，现在能够想到的仅仅是冰山一角，更加诡谲的事物往往藏在深海之下。
同样的，处于梦境中感知会变得迟钝，丧失部分痛觉，记忆，认知度，但这仅仅只是基于人类对每天夜晚入眠后的感受所积累得到的理论。
正因为我们无法确定自己是否处于梦境中，也无法确定我们所经历的一切是否真实存在。这是一个紧密相连又相互矛盾的悖论，就如同缸中之脑理论，没人能够越过上帝知晓真相。
“……最后一个问题，你知道如何从梦境中醒来吗？”
戚哑握着笔的手顿住了，摩挲着纸张凹凸不平的木浆纹路，她什么也没有画下。
这个问题的答案应该是基于“她认识到自己在梦中”而思考，但从梦中醒来一直没有一个确切的触发条件，广泛认为是因为各种因素刺激导致，用极端乃至自我了断达到死亡而醒来。
内容未完，下一页继续阅读